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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【邱冠銓報導╱圖片提供阿波羅畫廊】

江漢東雖一度被病魔打倒,但憑藉其堅強的毅力突破環境及自身的限制,為藝術界添佳話,而他的創作風格與態度,更是值得後世藝術工作者效法。

「我畫的是我所想的,而不是我所看到的」,是被稱作「現代繪畫之父」的江漢東在創作時的最高原則,而他確實將這句話兌現,並以此為本,在藝術創作這條大道上,建立了新的里程碑。阿波羅畫廊此次展出的【綺麗視野】江漢東九十紀念展,將帶您走進江漢東的創作世界。

1929年出生於福建長汀的江漢東,從台北師範學院藝術科畢業後,遺傳自父親的美術造詣,雖無教師資格,卻在家鄉教起了小學。抗戰勝利後,為繼續追求繪畫更高的層次,他獨自來台,最終得以拜台灣抽象藝術的代言人李仲生為師。

課堂上,李仲生要求他放棄過去所有刻板印象,他既不批改學生的畫,也不示範作畫方法,純粹用藝術最真誠且踏實的觀念來啟蒙學生,「藝術唯有走出自己的路才有價值」,這個觀念,深深影響了江漢東的創作。

從抽象到超現實

早期,江漢東常使用三種不同媒材的創作,分別為油畫、木刻版畫,以及早年用墨水筆畫在紙上的複合媒材表現的創作。他的作品多取材於民間習俗與古典文化,第一幅抽象油畫作品「鄉愁」更曾入選由美國新聞處主辦的中國青年畫家榮譽獎,但是,江漢東後來毅然決然放棄了抽象畫這一條路,他認為自身具象畫技巧都尚未成熟,因此開始大量創作具象版畫,在當時台灣興起的現代藝術創作風潮中,他更與詩人畫家秦松、李錫奇等人共組了「中國現代版畫會」,企圖讓版畫更為世人認識。

他深信,「繪畫一定要先精通學理,才能靈活改變」,最後,他成功將東方精神與文化融合在現代繪畫中,這種以中國式的內容題材,融合西方超現實主義的作風,並以造型為主,運用豐富的線條穿引變化,且重複使用「原始藝術」中的對稱定律,再加上立體主義的觀點,掌握行的分解和結合,使得畫面有了充分安定感的做法,在當時傳統的構圖觀念上是少見的。

江漢東筆下的創作多是讓人感覺快樂的,他曾表示:「在兒童的心中,永遠都有快樂的故事,生活再辛苦,還是有快樂的心情。」因此,江漢東喜歡和小朋友相處的時光,喜歡那份教小朋友時,無壓力的純真。

從失明到重拾畫筆

1967年,看似繪畫之路一帆風順的江漢東,卻遭逢巨大打擊-被診斷出罹患不治之症青光眼。失去視力已足以讓人一蹶不振,何況是以眼睛作為生涯不可或缺之物的畫家,一旦停止繪畫,彷彿是宣判了他藝術創作之路的死刑,相較於發病時的疼痛,其心痛的程度遠超乎人們的想像,隔年甚至在記者會上絕望的說出「我將先走一步」,宣布退出畫壇,當時的他,已經傷得太重,無法振作。

原本已經放棄一切的江漢東,在妻子的用心照顧下,慢慢重拾畫筆。他開始嘗試在妻子買來的八開大洋裁簿上用簽字筆作畫,再將一張一張的畫接合。初次嘗試就成功,讓他燃起希望,從單色到多色,從八開到更大的畫布,處處充滿著其對繪畫的無限渴望與熱情。

由於視力衰退,江漢東需花費更多的時間作畫,也需最大程度讓光線進入眼睛,因此,他將畫室設在向陽的一面,使用多視點、多次元的方法,先在腦海構思出整幅畫完整的樣貌後,然後以幾乎要碰到畫布的距離,貼著畫面慢慢地移動、描繪,最後拼合出一整幅畫。

從童年記憶取材

此外,也因為眼睛已經無法再接受來自世界更多的刺激,江漢東重拾畫筆後的作品多取材於童年的記憶與懷念。由於題材本身充滿最初的感動,因此作品中也瀰漫著純厚的泥土色彩與鄉間生活的溫情暖意。他憑藉自己兒時的記憶與想像所創作的作品,其樸實與純真,在藝壇形成所謂的「江漢東風格」。

綜觀江漢東歷年來大大小小繪畫的得獎紀錄,他雖一度被病魔打倒,但憑藉其堅強的毅力突破環境及自身的限制,為藝術界添佳話,而他的創作風格與態度,更是值得後世藝術工作者效法。

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